\n\u201eNu vreau s\u0103 lucrez \u00een balet sau oper\u0103, unde e ceva de genul: \u00abHei! \u021aine chestia asta \u00een via\u021b\u0103\u00bb, chiar dac\u0103 nim\u0103nui nu-i mai pas\u0103 de asta.\u201d<\/em> \u2013 Timoth\u00e9e Chalamet<\/span><\/h3>\n<\/blockquote>\n
S\u0103 ne oprim o clip\u0103, pentru c\u0103<\/span> afirma\u021bia<\/span><\/a> lui Timoth\u00e9e Chalamet este destul de ciudat\u0103. Iat\u0103-l, st\u00e2nd vizavi de<\/span> Matthew McConaughey<\/span><\/a> la<\/span> Colegiul de Comunicare Moody al Universit\u0103\u021bii din Texas, Austin,<\/span><\/a> pe 21 februarie, introduc\u00e2nd non\u0219alant acest g\u00e2nd \u00een conversa\u021bie.<\/span><\/p>\n
Contextul \u0219i limbajul corpului s\u0103u sunt importante. Modul \u00een care a<\/span> rostit propozi\u021bia<\/span><\/a> a f\u0103cut ca unii ascult\u0103tori s\u0103 o interpreteze u\u0219or ca fiind dispre\u021buitoare, chiar dac\u0103 s-ar putea s\u0103 nu fi fost inten\u021bionat\u0103 ca o judecat\u0103 direct\u0103. A venit cu un r\u00e2njet \u0219i putea fi perceput\u0103 ca fiind elitist\u0103. Acest lucru m-a determinat, ca telespectator obi\u0219nuit, s\u0103 interpretez afirma\u021bia sa ca: \u201e<\/span> Am fost \u00een acest cerc toat\u0103 via\u021ba \u0219i totu\u0219i \u00eel dezaprob\u201d.<\/span><\/i><\/p>\n
Deci, cum este posibil a\u0219a ceva? Contrar a ceea ce sugereaz\u0103 el,<\/span> familia lui Chalamet<\/span><\/a> este plin\u0103 de dansatori de balet: bunica, mama \u0219i sora sa au dansat toate cu New York City Ballet.<\/span><\/p>\n
\u00cen plus, mama sa, Nicole Flender, a studiat dansul la<\/span> LaGuardia<\/span><\/a> , a dansat cu compania \u0219i a jucat \u00een musicaluri de pe Broadway, precum<\/span> Fiddler on the Roof.<\/span><\/a><\/p>\n
Chalamet \u00eensu\u0219i a crescut \u00een<\/span> Manhattan Plaza<\/span><\/a> , aceea\u0219i cl\u0103dire care i-a g\u0103zduit pe<\/span>Tennessee Williams<\/span><\/a> \u0219i<\/span> Alicia Keys<\/span><\/a> . El s-a descris ca fiind \u201e<\/span> o diagram\u0103 Venn a celor mai bune influen\u021be culturale ale secolelor XXI \u0219i XX\u201d.<\/span><\/a>\u00a0<\/span><\/p>\n
Tehnic vorbind, Chalamet, ca \u201epersoan\u0103 din interiorul\u201d acestei<\/span> culturi de elit\u0103<\/span><\/a> , respinge chiar fundamentele \u00een care a fost crescut.<\/span><\/p>\n
Ceea ce face ca acest lucru s\u0103 fie deosebit de ciudat este faptul c\u0103 Chalamet este foarte con\u0219tient de detaliile impactului baletului \u0219i al operei asupra anumitor comunit\u0103\u021bi. A crescut \u00een culisele<\/span> Teatrului Koch,<\/span><\/a> \u00eenconjurat de dansatori \u0219i muzicieni.<\/span><\/p>\n
Mai mult dec\u00e2t oricine altcineva, el \u0219tie c\u00e2t\u0103 d\u0103ruire \u0219i sacrificiu trebuie s\u0103 \u00eendure ace\u0219ti arti\u0219ti. Totu\u0219i, a ales s\u0103 spun\u0103 c\u0103 aceste forme de art\u0103 sunt irelevante. Dar oare gre\u0219e\u0219te? Aici devine complicat.<\/span><\/p>\n
Revenind la dovezile istorice, opera nu a fost \u00eentotdeauna v\u0103zut\u0103 ca alegerea elitelor. Conform<\/span> capitolului lui John Storey<\/span><\/a> \u201eExpecting Rain: Opera as Popular Culture?\u201d, Prima oper\u0103 s-a deschis la Vene\u021bia \u00een 1637 ca o form\u0103 de divertisment comercial pentru oricine \u00ee\u0219i permitea un bilet. Publicul de la opera vene\u021bian\u0103 era un amestec din toate clasele sociale.<\/span><\/p>\n
P\u00e2n\u0103 \u00een secolul al XIX-lea, ariile din Lucretia Borgia \u0219i Don Giovanni erau<\/span> \u201epretutindeni populare\u201d.<\/span><\/i> Melodiile lor puteau fi auzite \u00een saloane \u0219i s\u0103li de concerte, precum \u0219i fluierate de b\u0103ie\u021bii str\u0103zii.<\/span><\/p>\n
Deci, ce s-a schimbat? \u00centre 1825 \u0219i 1850, grupurile sociale de elit\u0103 din New York au dezvoltat strategii pentru a separa opera de divertismentul cotidian, conform cercet\u0103rilor lui Storey. Au construit cl\u0103diri dedicate, au impus coduri vestimentare \u0219i au insistat c\u0103 doar opera \u00een limbi str\u0103ine putea \u00eendeplini standardele lor.<\/span><\/p>\n
\u00cen seara de premier\u0103 a Metropolitan Opera din 1883, lojele au fost ocupate de oameni a c\u0103ror avere total\u0103 era estimat\u0103 la 540 de milioane de dolari.<\/span> Vogue<\/span><\/a> a observat c\u0103 locuin\u021ba<\/span> \u201ea fost construit\u0103 \u00een mod declarat \u00een scopuri sociale, mai degrab\u0103 dec\u00e2t artistice\u201d.<\/span><\/i><\/p>\n
Datele economice nu fac dec\u00e2t s\u0103 \u00eent\u0103reasc\u0103 aceast\u0103 imagine. Ruth Towse afirm\u0103 \u00een<\/span> \u201eManual de economie cultural\u0103\u201d<\/span><\/a> c\u0103 opera prime\u0219te cea mai mare parte a finan\u021b\u0103rii guvernamentale, chiar dac\u0103 este cea mai pu\u021bin popular\u0103.<\/span><\/p>\n
Pentru a \u00een\u021belege de ce aceste tipare persist\u0103 \u0219i ast\u0103zi, merit\u0103 men\u021bionate realit\u0103\u021bile financiare ale uneia dintre cele mai importante institu\u021bii din lume. Royal Ballet and Opera ofer\u0103 o imagine clar\u0103 asupra situa\u021biei economice actuale a acestor institu\u021bii. Conform unui<\/span> raport<\/span><\/a> publicat de Arts Professional \u00een iunie 2024, veniturile totale ale organiza\u021biei au crescut cu aproape o treime, ajung\u00e2nd la peste 170 de milioane de lire sterline \u00een anul care se \u00eencheie \u00een august 2023. \u00cencas\u0103rile din bilete au reprezentat doar 31% din total, cresc\u00e2nd de la 39,6 milioane de lire sterline la 52,6 milioane de lire sterline.<\/span><\/p>\n
\u00centre timp, subven\u021bia Arts Council England a reprezentat doar 15% din venitul nerestric\u021bionat, \u00een valoare de 23,6 milioane de lire sterline. Ceea ce este surprinz\u0103tor este c\u0103, de\u0219i institu\u021bia a reu\u0219it s\u0103 v\u00e2nd\u0103 96% din locuri, teatrul a trebuit totu\u0219i s\u0103 fac\u0103 fa\u021b\u0103 unei reduceri de 20% a finan\u021b\u0103rii publice, pe l\u00e2ng\u0103 cre\u0219terea costurilor utilit\u0103\u021bilor \u0219i nevoia urgent\u0103 de \u00eembun\u0103t\u0103\u021biri de cel pu\u021bin 50 de milioane de lire sterline \u00een urm\u0103torii trei ani, doar pentru a men\u021bine cl\u0103direa \u00een func\u021biune. Acestea arat\u0103 c\u0103 modelul financiar pentru oper\u0103 \u0219i balet r\u0103m\u00e2ne valabil, chiar \u0219i la cel mai \u00eenalt nivel.<\/span><\/p>\n
Trec\u00e2nd la o imagine interna\u021bional\u0103 mai larg\u0103, situa\u021bia este destul de similar\u0103. Un<\/span> raport de pia\u021b\u0103<\/span><\/a> publicat \u00een februarie 2026 evalua pia\u021ba interna\u021bional\u0103 a spectacolelor de dans \u0219i balet la aproximativ 1,55 miliarde USD \u00een 2023. Raportul a estimat, de asemenea, c\u0103 pia\u021ba va cre\u0219te la peste 1,9 miliarde USD p\u00e2n\u0103 \u00een 2032. Europa de\u021bine \u00een prezent aproximativ 40% din volumul global de bilete, \u00een timp ce America de Nord reprezint\u0103 aproximativ 35%.<\/span><\/p>\n
Este interesant de observat c\u0103 tot mai multe institu\u021bii \u0219i companii utilizeaz\u0103 modele digitale \u0219i hibride. De exemplu, 60% dintre companiile de balet ofer\u0103 acum spectacole transmise \u00een direct. \u00cen Statele Unite, programul \u201e30 pentru 30\u201d al Baletului din New York este un exemplu excelent de ini\u021biativ\u0103 axat\u0103 pe tineri. Acesta a v\u00e2ndut 17.000 de bilete cu reducere \u00eentr-un singur sezon, contribuind la o cre\u0219tere a num\u0103rului de spectatori sub 50 de ani de la 41% \u00een 2018 la 53% \u00een 2023.<\/span><\/p>\n
Aceste tendin\u021be sugereaz\u0103 c\u0103, de\u0219i fundamentele economice tradi\u021bionale ale operei \u0219i baletului sunt supuse unor presiuni, exist\u0103 un impuls real \u00een spatele eforturilor de diversificare a publicului \u0219i de adaptare la schimbarea obiceiurilor de consum.<\/span><\/p>\n
Situa\u021bia din Statele Unite \u00eent\u0103re\u0219te aceste \u00eengrijor\u0103ri, deoarece, potrivit lui<\/span> Shivlock<\/span><\/a> , v\u00e2nz\u0103rile de bilete la Opera din San Francisco acoper\u0103 acum doar 16% din venituri. Aceasta reprezint\u0103 o sc\u0103dere liniar\u0103 de la 60% \u00een anii 1960.<\/span><\/p>\n
Pornind de la acest aspect, un studiu realizat de<\/span> Rady School of Management de la UC San Diego<\/span><\/a> a constatat c\u0103 educa\u021bia \u0219i conexiunile sociale sunt mai importante dec\u00e2t venitul \u00een determinarea cine merge la oper\u0103 \u0219i balet. Chiar dac\u0103 oamenii \u00ee\u0219i permit un bilet, s-ar putea s\u0103 nu se simt\u0103 confortabil c\u0103 apar\u021bin locului acolo.<\/span><\/p>\n
\u00cen mod similar,<\/span> Lucy Martin<\/span><\/a> a afirmat cu t\u0103rie c\u0103 baletul are \u201e<\/span> asocieri problematice reale cu elitismul \u0219i clasismul\u201d.<\/span><\/i> Participarea la spectacolele de balet sau oper\u0103 a fost \u00een mod tradi\u021bional o practic\u0103 asociat\u0103 elitelor, iar aceast\u0103 reputa\u021bie s-a dovedit a fi dificil de schimbat peste noapte.<\/span><\/p>\n
\u0218i totu\u0219i, iat\u0103 ceva la care merit\u0103 s\u0103 reflect\u0103m. Chalamet nu este un erou al clasei muncitoare care expune ipocrizia. El este produsul acelui elitism \u0219i acum, dintr-o dat\u0103, a decis s\u0103 ignore acea parte a sa.<\/span><\/p>\n
Aceasta ridic\u0103 o \u00eentrebare foarte important\u0103 despre rolul clasei \u00een acest articol. Ce \u00eenseamn\u0103 c\u00e2nd cineva cu un background cultural at\u00e2t de puternic spune c\u0103 aceste forme de art\u0103 nu mai fac parte din cultura mainstream? \u0218i cine este exact \u201emainstream-ul\u201d la care se refer\u0103?<\/span><\/p>\n
Opera \u0219i baletul sunt \u00eenc\u0103 v\u0103zute ca simboluri culturale \u0219i markeri ai statutului social, dar nu mai sunt la fel de populare ca odinioar\u0103. Acest lucru arat\u0103 c\u0103 exist\u0103 \u00eentreb\u0103ri cu privire la faptul dac\u0103 aceste spa\u021bii sunt deschise tuturor, dac\u0103 oamenii simt c\u0103 apar\u021bin \u0219i dac\u0103 aceste spa\u021bii au fost \u00eentotdeauna doar pentru elite. Chalamet spune c\u0103 aceste forme nu sunt importante, dar el provine din aceea\u0219i lume care le-a f\u0103cut importante.<\/span><\/p>\n
Pe 10 martie 2026,<\/span> Chris Murphy a scris<\/span><\/a> , ap\u0103r\u00e2ndu-l pe Chalamet \u00een termeni direc\u021bi:<\/span> \u201eA spus Chalamet ceva gre\u0219it? Deloc.\u201d<\/span><\/i> Murphy a subliniat c\u0103 aceste forme de art\u0103 sunt sus\u021binute \u00een mare parte de patroni \u0219i donatori boga\u021bi, mai degrab\u0103 dec\u00e2t de publicul larg.<\/span><\/p>\n
Acest lucru este adev\u0103rat. Totu\u0219i, Chalamet ar fi putut sublinia acest aspect mai subtil, recunosc\u00e2ndu-\u0219i propria experien\u021b\u0103 \u0219i ar\u0103t\u00e2nd un oarecare respect pentru arti\u0219tii care lucreaz\u0103 \u00een aceste forme, \u00een loc s\u0103-i ignore. \u00cen schimb, modul \u00een care \u0219i-a exprimat remarcile le-a permis unora s\u0103 perceap\u0103 cu u\u0219urin\u021b\u0103 un ton de superioritate, ca \u0219i cum ar fi avut \u00eentotdeauna totul \u0219i pur \u0219i simplu s-ar fi plictisit de lumea care l-a crescut.<\/span><\/p>\n
Acestea fiind spuse, iat\u0103 unde voi oferi un contraargument. S\u0103 l\u0103s\u0103m deoparte pentru o clip\u0103 trecutul s\u0103u \u0219i modul \u00een care \u0219i-a exprimat g\u00e2ndurile. Trebuie s\u0103 ne \u00eentreb\u0103m dac\u0103 am prefera un adev\u0103r inconfortabil spus \u00eentr-un mod mai pu\u021bin elegant sau o falsitate confortabil\u0103 rostit\u0103 cu elegan\u021b\u0103.<\/span><\/p>\n
Opiniile lui Chalamet reflect\u0103 adesea ceea ce cultura artistic\u0103 de \u00eenalt\u0103 clas\u0103 consider\u0103 publicul despre oper\u0103 \u0219i balet. Dac\u0103 i-ai \u00eentreba pe oameni de pe strad\u0103 dac\u0103 \u0219tiu patru opere sau balete, mul\u021bi probabil nu ar \u0219ti despre ce vorbe\u0219ti, a\u0219a cum a remarcat Murphy \u00een Vanity Fair.<\/span><\/p>\n
\u00cen plus, criticul de dans Gia Kourlas de la The New York Times<\/span> l-a ap\u0103rat \u0219i el<\/span><\/a> , scriind c\u0103 ideea sa<\/span> \u201enu era c\u0103 baletul \u0219i opera nu conteaz\u0103, ci c\u0103 nu fac parte cu adev\u0103rat din cultura mainstream\u201d.<\/span><\/i> Are dreptate. Valoarea baletului \u0219i a operei \u0219i percep\u021bia oamenilor asupra acestei valori sunt dou\u0103 lucruri diferite.<\/span><\/p>\n
Nu uita\u021bi c\u0103 lumea baletului \u0219i a operei a fost destul de defensiv\u0103 \u00een leg\u0103tur\u0103 cu comentariile sale. \u00centr-at\u00e2t \u00eenc\u00e2t<\/span> Opera din Seattle<\/span><\/a> a lansat un cod de reducere numit \u201eTIMOTHEE\u201d<\/em> . \u00cen Italia, La Scala din Milano a distribuit un mesaj video \u00een care spunea \u201ecuiva \u00eei pas\u0103\u201d<\/em> \u0219i invita publicul s\u0103 experimenteze opera cu ochii lui.<\/span><\/p>\n
\n\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\nVezi aceast\u0103 postare pe Instagram. <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n